En septiembre de 1975, en plena dictadura, comenzó a circular clandestinamente No podemos callar, publicación del colectivo cristiano del mismo nombre. Inspirado en las palabras de los apóstoles —«no podemos dejar de decir lo que hemos visto y oído» (Hch 4,20)—, el Colectivo No Podemos Callar levantó una voz cristiana frente a la realidad que atravesaba el país. Sus publicaciones dan testimonio de una fe que reflexionó sobre su tiempo y que, desde el Evangelio, asumió el deber de pronunciarse ante las violaciones a los derechos humanos y los acontecimientos políticos, sociales y eclesiales de Chile. El Fondo Iglesias y Dictadura, conservado por el Archivo Patrimonial de la Universidad Alberto Hurtado, permite hoy acercarse a ese testimonio.

Sacerdote jesuita, teólogo y defensor de los derechos humanos, José Aldunate Lyon desarrolló una extensa trayectoria marcada por el compromiso cristiano con la realidad social de su tiempo. Entre 1954 y 1961 dirigió la revista Mensaje y, desde 1975, desarrolló una activa labor pastoral en defensa de los derechos humanos durante la dictadura. Su compromiso se expresó también a través de la palabra escrita y la circulación clandestina de publicaciones como No podemos callar y Policarpo. El Archivo Patrimonial de la Universidad Alberto Hurtado conserva la colección de Policarpo, publicación producida por José Aldunate, testimonio documental de esta dimensión de su trayectoria. En septiembre, mes en que conmemoramos su partida en 2019, recordamos su vida y legado.

Una voz capaz de dar vida a personajes y explorar nuevos lenguajes musicales. Nacida el 13 de septiembre de 1937, la soprano chilena Mary Ann Fones encontró en las aulas del Conservatorio Nacional de la Universidad de Chile, bajo la guía de Clara Oyuela, un espacio donde cultivar su voz y dar forma a su vocación artística. Su interpretación de La voz humana, ópera de Francis Poulenc basada en la obra teatral de Jean Cocteau, constituye uno de sus hitos escénicos. Presentada en Chile en 1974, con Óscar Gacitúa al piano y dirección escénica de Clara Oyuela, la obra concentró en una sola intérprete toda su fuerza musical y dramática, mereciendo el reconocimiento de la crítica. Los personajes de Las bodas de Fígaro, Gianni Schicchi y Werther también encontraron expresión en su voz. Su repertorio abarcó la solemnidad del Réquiem de Mozart y El Mesías de Haendel, así como la experimentación de Aria, de John Cage, y el estreno chileno de Ancient voices of children, de George Crumb: un recorrido que revela su versatilidad y espíritu explorador.